О 19-й и 20-й сонатах Бетховена

Пианисты, да и вообще музыканты (как любители, так и профессионалы) хорошо знают, что Людвиг ван Бетховен написал тридцать две фортепианные сонаты. Мы так привыкли к этому числу, что оно всегда представлялось нам незыблемым, хрестоматийным.
А ведь сонат вполне могло быть не 32, а всего лишь ровно 30! Две из них Бетховен не планировал публиковать и вообще не хотел выносить на люди. Они были написаны исключительно для его учеников.

Речь о 19-й и 20-й сонатах, опус 49. В ряду прочих они стоят особняком, отличаясь почти детской простотой и лёгкостью в исполнении. Если 18-я соната (называемая иногда "Охота") – большое виртуозное произведение в четырёх частях, а 21-я, известная под именем «Аврора», тоже крайне масштабна, многопланова тематически, эмоционально и сложна как в плане новаторской структуры, так и технически, то стоящие между ними сонаты № 19 и 20 вполне могли бы называться сонатинами (каковые у Бетховена тоже есть), исходя из тематического развития и из самой фактуры, – тем более, что в каждой из них всего лишь по две части, что не очень-то свойственно бетховенским сонатам (кроме этих двух, у композитора всего четыре двухчастных сонаты, остальные двадцать шесть – трёх- и четырёхчастные).

Оказывается, написаны они гораздо раньше – не в средний период бетховенского творчества (к каковому принято относить сонаты с 16-й по 27-ю), а в ранний, наряду с первыми тремя сонатами, посвящёнными Йозефу Гайдну. И хотя автор не собирался публиковать два этих произведения и предполагал использовать их исключительно для педагогических целей, через десять лет после их написания брат великого композитора Каспар ван Бетховен против воли автора отнёс рукописи в издательство (тут не без материального интереса, известна даже сумма, которую он запрашивал: 280 флоринов) – и только таким образом они стали известны миру. Более того, напечатанные под общим названием «Лёгкие сонаты», они тут же стали знаменитыми и в кратчайшие сроки начали переиздаваться другими издательствами в различных городах и странах.

Известная в прошлом пианистка Мария Гринберг, замечательный музыкант и педагог, первой в нашей стране записавшая в 1968 году на грампластинки все 32 сонаты Бетховена, в своих устных комментариях к 19-й сонате говорит:

«После глубоко драматичной, переломной 17-й сонаты ре минор и сонаты ми-бемоль мажор, в которой так много от Бетховена – певца народной драмы и народного веселья – появляется эта маленькая двухчастная поэма. Мы находимся как бы в атмосфере воспоминаний детства, идеализированных, как всякое далёкое воспоминание». Но тогда в нашей стране ещё не было известно, что 19-я и 20-я сонаты были написаны Бетховеном в ранний период творчества, то есть в одно время с сонатами № 3 и 4.

В 2023 году вышло новое, непривычное издание сонат Бетховена, в котором совершенно иная их нумерация, нежели общепринятая. Здесь она дается в хронологическом порядке, что вполне согласуется с волей самого композитора, неоднократно просившего своих издателей указывать не порядковый номер очередной сонаты, а год её написания. Например, 14-я соната (так называемая «Лунная») получила номер 21. Этот двухтомный выпуск явился результатом многолетней увлечённой исследовательской работы петербургского пианиста Павла Егорова (1948–2017).
Всего в издании 39 сонат Бетховена, поскольку оно включило в себя и сонатины, и ранние сонаты, никогда до этого не входившие в основное собрание. И теперь наконец-то 19-я и 20-я сонаты встали на подобающее им место! Издание это замечательно и тем, что в нём приводятся уртексты, то есть ноты в первозданном их виде, лишённые редакторских правок (Егоров же в 2001 году осуществил первое российское уртекстовое издание «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха). Таким образом, это последнее на сегодня и весьма отличное от прочих издание всех бетховенских сонат и сонатин может быть крайне интересным для пианистов.